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兰考教你古筝的演奏技巧和欣赏方法

作者:admin 发布日期:2020/2/8 关注次数: 二维码分享

一、关于古筝演奏的一般技巧

在古筝演奏中,肩、臂、腕、指是主(zhǔ)要(yào)运动部位,本文将上述部位的肌肉在演奏中的作(zuò)用(yòng)以及伸、缩原理,演奏姿式与演奏方法分别简述如下:

1.肩部。弹筝时的肩部运动,主(zhǔ)要(yào)由肩关节外面的三角肌,胸部的胸大肌、胸小肌;肩胛上方的斜方肌;背部的背阔肌、菱形肌、斜方肌等作(zuò)用(yòng)下实现,初学弹筝的同学,由于方法掌(zhǎng)握(wò)不当,这些肌肉容易过分紧张,时间稍长,即感到疲劳,如果不及时把这些部位的肌肉放松下来,就会出现背部、肩部酸痛症状。所以肩部的放松是个很重(zhòng)要(yào)的问题。只(zhī)有(yǒu)肩部高度放松,才能使上臂、前臂、手部处于放松状(zhuàng)态(tài),能以较少力量获得较好的演奏(zòu)效(xiào)果。

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2.上臂。弹奏中上臂经常需做外展、内收和屈伸等动作。上臂向外上方和内上方抬起,分别叫外展和内收。上臂向前方运动叫屈臂,向后方叫伸臂。这些动作都是在胸部的胸大肌、胸小肌,背部的背阔肌、萎形肌、斜方肌,肩部的三角肌等肌肉群协同作(zuò)用(yòng)下实现的。演奏时这些部位的肌肉放松、紧张程度直接影(yǐng)响(xiǎng)上臂动作,只(zhī)有(yǒu)在大脑支(zhī)配(pèi)下,才能使演奏动作舒松自然,协调一(yī)致(zhì)。

在实际演奏中,不要把上臂和肘抬得过高,一般以上臂外展与侧胸壁成45°角左(zuǒ)右(yòu)为宜。如果上臂过于外展,肘必然支起太高,致使上臂始终处以紧张状(zhuàng)态(tài),反之,上臂挟得过紧,也会造(zào)成(chéng)上臂的紧张、影(yǐng)响(xiǎng)上臂和前臂动作的灵活。

3.肘。上臂屈肌(肱二头肌和肱肌)和伸肌(肱三头肌)的起点在肩,止点在前臂,中(zhōng)间(jiān)跨越肘关节。因(yīn)而(ér)它们的伸缩能使肘关节产生运动。当屈肘时,屈肌收缩,伸肌则适当放松,但仍保持一(yī)定(dìng)的紧张度,从而保证肘关节屈曲适度,移弦动作准(zhǔn)确(què)。如果伸肌绝对放松,屈收缩程度过大,那么屈肘程度则大,使屈肘超过预定位置;如果伸肌放松程度小,那么,屈肌收缩程度必不能大,则屈肘程度也小,使屈肘达不到预定的位置。可见,弹奏动作的准(zhǔn)确(què)程度是由屈、伸肌群控制的,只(zhī)有(yǒu)屈伸肌群收缩、舒长适度才能达到动作准(zhǔn)确(què)。要想达到这个目的,必须经过长时期艰苦的练习,使肌体受到充分的训练,提高其动作的准(zhǔn)确(què)性。

4.前臂。前臂屈肌群可屈前臂,使前臂旋前,屈腕,使手内收,屈近侧指关节,掌指关节,屈拇指关节。前臂伸群可伸腕、使手外展、伸指、使前臂施后,外展拇指,伸拇指掌关节。伸拇指指间关节。因(yīn)此(cǐ)上臂肌内群的放松与否直接影(yǐng)响(xiǎng)前臂,前臂肌肉群放松与否直接影(yǐng)响(xiǎng)腕和手。

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5.手腕。手腔的屈伸动作以腕关节为枢纽。腕关节由八块小骨组成,便于上、下、左、右和旋转运动。在演奏中,手腔的松驰、灵活与否,直接影(yǐng)响(xiǎng)手指弹奏,因(yīn)而(ér)是个非常关键的问题。如果手腕不灵活,必然导致前臂过多参加运动,使力臂加长,演奏动作加大,造(zào)成(chéng)动作迟缓,发音生硬,呆板。

一般手腕常见毛病有以下几种:

(1)手腕过于屈曲。由于前臂屈肌群的紧张(即收缩)使手腕屈曲,屈肌群紧张度越大,手腕屈曲程度则越大。前臂屈肌群的过分紧张,造(zào)成(chéng)手腕过于屈曲,从而使手指缺乏力度和弹性,手指运动发生困难,影(yǐng)响(xiǎng)弹奏。

(2)手腕过于后伸。这种错误姿(zī)势(shì)使上臂过分抬高,前臂和手部肌肉一(yī)直(zhí)处于紧张状(zhuàng)态(tài),从而造(zào)成(chéng)抬指和弹弦的困难,在臂力下达指尖过程中,由于腕部塌陷使臂力失去一部分。

(3)手腕过于平板。由于手腕姿(zī)势(shì)过于平板,手指必然散开,因(yīn)而(ér)在弹奏手中指动作加大。同时导致各指弹弦点和弹弦方向不一(yī)致(zhì),影(yǐng)响(xiǎng)音色和力度。

(4)手腕向右歪扭。手腕的歪扭必然造(zào)成(chéng)掌与前臂肌肉过分紧张,如果长时间采用这种不正(zhèng)确(què)姿(zī)势(shì),不但影(yǐng)响(xiǎng)手指的弹弦方向和运指的灵活性,而且腕部肌肉亦易劳损。

(5)手腕僵死。控制手腕运动的屈肌群和伸肌群完全处于紧张、僵持状(zhuàng)态(tài),使手腕屈伸发生困难。

上面列举的五种常见毛病,是指在一般演奏情况下和在中音区演奏位置上不应有的手形,由于受筝面板弧度的限制,手腕的屈曲程度应随着弹奏音区的变化而调整。在低音区,手腕屈曲程度大一(yī)些(xiē),而在高音区的演奏,尤(yóu)其(qí)是在右手弹奏旋律和“摇”奏法时;由于面板弧宽的变化和距上体过近,手腕不但不能屈曲,有(yǒu)时(shí)还要向下塌陷一(yī)些(xiē)才能演奏好。

演奏颤音技术,左臂和腕部紧张是常见的毛病,为了克服它,要象初学者那样,先学会左臂放松,然且再学颤音技术。

在演奏颤音技术时,左臂始终要具有肌肉的“恒常性紧张”和“支(zhī)撑(chēng)性紧张”,使左臂保持颤弦姿(zī)势(shì)。在手指下压琴弦时,手臂又具有“功能性紧张”。手腕桡侧屈腕肌和尺侧屈腕肌同时收缩,使手腕坚强有力。臂、手成一整(zhěng)体(tǐ),指关节立住,不要塌陷。利用整(zhěng)个(gè)手臂的重量下压筝弦,使弦音升高。然后控制前臂提起的肌肉群及时把前臂手提起,同时腕和手部肌肉放松,使弦音复原。在手臂放松后,上臂和前臂仍保持“支(zhī)撑(chēng)性紧张”和“恒常性紧张”,从而实现一次颤弦动作。按照这一方面,在一(yī)定(dìng)的速度中连续动作若干次,即形成颤弦技法。

6.手指。控制手指运动的肌肉在弹弦的瞬间,屈肌要迅速收缩,伸肌要迅速放松、完成弹奏动作后,屈和伸肌同时放松,但仍保持一(yī)定(dìng)紧张度(恒常性紧张),以备下一个演奏动作的进行。手部肌内在整(zhěng)个(gè)演奏中,一(yī)直(zhí)处于这种张与弛的无限反复状(zhuàng)态(tài)。

弹弦时,应以掌指关节带动手指关节运动为主的运指方法。指尖动作要灵活主动。各指的弹弦点应基本保持在与前梁相平行的一条线上。手型始终成漫圆型。各指指关节和掌指关节不要塌陷,否则手臂力量不能直接下达指尖,没有进行弹奏的各指要自然下垂,不要翘起来,有人不自(zì)觉(jiào)的把小指翅起,这是小指肌肉紧张所致,即不美观,又影(yǐng)响(xiǎng)其它各指的放松和用力。弹奏时要训练指尖弹奏瞬间的爆发力,如果爆发力大,出音才能坚实响亮。在弹奏抒情慢速乐曲时,虽然手指动作相对减慢,也要注(zhù)意(yì)手指触弦瞬间的爆发力。后者与前者对比,只(zhī)是(shì)爆发力大小不同而已。即使用扶弦演奏方法也不能用指尖轻飘飘的去抹弦,否则会使声音轻弱无力,不能给人以清心透明之感。

弹筝运指技巧的关键,在于手指动作的准(zhǔn)确(què)与速度。筝的发音是靠手指弹弦而发出,手指的弹弦动作极度准(zhǔn)确(què)是靠日积月累、艰苦的训练而获得。如果能把乐曲中特别困难的技巧用正(zhèng)确(què)演奏方法反复训练几十次乃至几百次,使有关肌肉得到充分训练,那么,将必然精通这一技巧,达到极度准(zhǔn)确(què)的程度。

二、关于古筝独奏曲的欣赏

民族器乐曲,是浩瀚如烟海,灿烂若繁星,琳琅满目,美不胜收。

古曲《古江花月夜》是一首优(yōu)美(měi)动听的民族器乐曲,是我国音乐宝库中的瑰宝。它籍以山水之巍峨洋溢,花木之幽芳荣华。水光云影奇诡变幻。这一情状皆可宣之于乐,以传其神,而合其志精湛音乐诗画,深刻形象地反映了我国各族人民,广阔胸襟和刚直不阿的高尚情操。本文以《春江花月夜》为例,对欣赏方法作如下解说:

(一)乐曲源流

《春江花月夜》是一首著(zhe)名(míng)的琵琶独奏曲,原名叫《夕阳箫鼓》,见于已故琵琶演奏家吴婉卿1875年的手抄本。至1895 年平湖派琵琶演奏家李芳国收入所编《南北派十三套大曲琵琶新谱》(工尺谱本)中,更名为《浔阳琵琶》,这时乐曲已发展为十段,由李芳国分段标以夕阳筲鼓、花蕊布迥风,关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡干寻、筲声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟等十个词藻华丽的小标题。以(yǐ)后(hòu)又有人将曲名改为《浔阳月夜》、《浔阳曲》。

乐曲以唐朝诗人白居易的长篇叙事诗《琵琶行》的诗意:“寻阳江头夜送客,枫叶芦花秋瑟瑟”相联系而成曲的。虽然标题与《琵琶行》中诗句:“春江花朝秋月夜,往往取洒还独倾”相似。但乐曲情趣已超脱“枫叶芦花秋瑟瑟”的秋意晚江别,而强调了“春江花月夜”的春意江夜美。

(二)意诗意趣

《春江花月夜》的旋律大多较为典雅、轻快、细腻、流畅,并具有绵延起伏和级进等特点。

全曲由引子,主(zhǔ)题(tí)乐段,主(zhǔ)题(tí)的八次变奏及尾声构成,是一(yī)道(dào)独具特色的变奏曲。这种曲式由一个音乐主(zhǔ)题(tí)乐段作基础,其它各乐段运(yùn)用(yòng)各种变奏的手法加以变化,丰富了音乐表现力,推进了音乐发展。这种手法善于细腻,深刻地从不同的意境和角度,去揭示乐曲主(zhǔ)题(tí)内容,塑造音乐形象。乐曲通过优(yōu)美(měi)质(zhì)朴(pǔ)的抒情旋律,流畅而富于变化的节奏,丰富多彩的各种演奏技法,有如一幅动人的长卷山水画,贴切地表现了乐曲的诗情画意。下面就曲中的几段音乐做简要的介绍:

引子部分,乐曲第yi段江楼钟鼓,是引子及主(zhǔ)题(tí)显示部分,由清脆嘹亮的古筝滚指连重奏法起奏开始,形象的模拟鼓声由慢渐快。接着引出具有江南风格的音乐主(zhǔ)题(tí),抒情、优(yōu)美(měi)、婉转如歌。句尾的大鼓滚奏音形,描绘出夕阳西下,泛舟江上,游船筲鼓齐鸣的动人情景。紧接着音乐进入主(zhǔ)题(tí)做“接头合尾”式的变奏,即变奏部分集中在每个乐段的前半部,而后半部则基本相同,也就是前变后同,故有变化对比,又有重复统一,不断推进音乐几前发展。

(三)筝曲移植

古筝独奏曲《春江花月夜》的移植,是以琵琶独奏曲《夕阳筲鼓》为依(yī)据(jù),先从曲调入手,在取其精化的原(yuán)则(zé)下集中发展。在继承发扬古筝传统技法的基础上,着意在音质、音色、力度,速度的对比变化等方面下功夫,同时又较好地刻划调度了古筝的托、擘、抹、挑、连重托、大小勾搭、套指、滚、拂、拨、摇、撮、及压、按、滑、吟、点、空、走、弱、音、制音、“流水”等不可取代的艺术特色,使诸种手法之间,能相互巧妙地的配合,承接自(zì)如(rú),为演奏者提供发挥艺术才华的可塑性,使乐曲增(zēng)加(jiā)了色彩,丰富了表现力。在曲调的进行中,各种技巧的施展,往往在节奏上形成对比,大有“你简我繁”, 我简你繁”和向更高一层,深一层的“由简入繁,繁又简,简中尽是精华点”的艺术情趣发展,听起来“慢得情联而不绝,紧得意蓄而断。”做到取意干净利落“绝无客声”(浊清),对比流畅而多变(滑、奇);节奏“急而不乱,缓而不断”(疾、徐);音质“响如金石”“, 轻而不浮”(脆、轻),力求圆、润、甜、脆的美声,弦必匹配、指必抓尖,因曲求音,优选弹点。运(yùn)用(yòng)刚柔虚实,脆中之力,明确轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐的要(yào)求(qiú),着意高洁雄美。在练习过程中百练知其妙趣(觉得好听),千练习得其趣妙,(理解它的用(yòng)意(yì))万练则忘其为古筝之声,(化为自(zì)己(jǐ)情感的再(zài)现(xiàn))。

古曲《春江花月夜》气韵优(yōu)雅(yǎ),刻画入微,既有继承,又有出新,于悠扬秀美中见气势,于优(yōu)美(měi)抒情中见豪放,音乐丰满,起伏有致,富于形象,耐人寻味。不愧为万世流芳之本。

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